Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal, fatigués de porter leurs misères hautaines, de Palos de Moguer, routiers et capitaines partaient, ivres d'un rêve héroïque et brutal… » Le poème de José-Maria de Heredia en dit long de la fascination que n’en finissent pas d’exercer les grands explorateurs. Le 20 septembre 1519, la flotte de Magellan hissait la voile et quittait l’Espagne la Trinidad, le San Antonio, la Concepcion, le Santiago et la Victoria. Cinq caraques de moins de 30 mètres de long, qu’on a du mal aujourd’hui à imaginer affronter les flots rugissants du cap Horn. Il en fallait du courage, à Magellan et à ses hommes, pour explorer des routes maritimes jamais empruntées avant eux. Ils connaîtront tout maladies, tempêtes, batailles, mutineries… et ne seront que 35 quelques années plus tard à rentrer à Séville. Mais ce qui va nous intéresser ce soir, c’est le début de l’histoire. Comment le rêve héroïque » de Magellan est devenu réalité. L 'invité de Stéphanie Duncan est Michel Chandeigne, éditeur et auteur, spécialiste du Portugal, de sa littérature et son histoire. La fictionLe Serment de Magellan, une fiction de Sarah Farkas Avec les voix de Magellan Christophe Brault Béatrice Élodie Colin Alvarez Aymeric Lecerf Faleiro Aurélien Osinski Diego Philippe Duclos Aranda Philippe Loffredo Le policier Yann Sundberg Le tavernier Christophe Laubion Et l'équipe de réalisation Bertrand de Roffignac et Tibor Radvanyi Prise de son, montage, mixage Antoine Viossat, Victoria Aspert et Jehan-Richard Dufour Bruitages Bertrand Amiel Assistant à la réalisation Pablo Valero Réalisation Baptiste Guiton Les LivresIdées reçues sur les Grandes Découvertes XVe-XVIe siècles - Michel Chandeigne, Jean-Paul Duviols - paru aux éditions Le Cavalier Bleu. Longtemps réduites à celle du Nouveau Monde en 1492, les Grandes Découvertes furent beaucoup plus vastes et mobilisèrent non seulement l'Espagne et le Portugal, mais aussi marins, savants, banquiers et missionnaires de toute l'Europe. En moins de cent ans, le monde connu décupla, un océan et un continent furent découverts et, peu ou prou, l'espace fini tel que nous le connaissons aujourd'hui. Comme tous les grands événements, les mythes empiètent sur les faits. De l'école de Sagres d'Henri le Navigateur au tour du monde de Magellan, de l’œuf de Colomb aux bateaux en feu de Cortès et à la route des Indes de Vasco de Gama, ce livre recense et analyse les idées reçues les plus répandues sur les Grandes Découvertes. Les éditions Michel Chandeigne Michel Chandeigne est libraire, éditeur et conférencier, spécialiste des pays lusophones et de l’histoire des Grandes Découvertes. Il est devenu typographe en 1981 prix GLM en 1982, puis a découvert le Portugal et la culture portugaise en 1982-1984, quand il a été nommé professeur de Biologie au Lycée français de Lisbonne. À son retour, il installe ses presses dans l’arrière-boutique de la Librairie Portugaise et Brésilienne qu’il fonde en 1986 rue Tournefort. En 1992 il crée les éditions Chandeigne avec Anne Lima, qui les dirige depuis lors. En 2012, la librairie déménage près du Panthéon, place de l’Estrapade. Sous son nom, il a dirigé plusieurs ouvrages aux éditions Autrement Lisbonne, les Découvertes, Goa et signé – ou co-signé – une quarantaine de traductions de poésie portugaise Fernando Pessoa, Nuno Júdice, António Ramos Rosa, Eugénio de Andrade, etc…, chez Gallimard, Christian Bourgois, à La Différence, L’Escampette, Lettres Vives, etc. Sous le pseudonyme de Xavier de Castro, il a réalisé une dizaine d’ouvrages aux éditions Chandeigne, dont un monumental Voyage de Magellan 1519-1522 qui rassemble et confronte pour la première fois tous les témoignages directs sur l’expédition et fait aujourd’hui référence dans le monde. Magellan - par Stefan Zweig, paru aux éditions Grasset. La musiqueJack WHITE - City Lights Pour en savoir plus sur l'Europe au temps des explorateurs, vous pouvez lire la publication Quand l’Europe découvrait le monde avec Magellan.

Huiléscomme les mécanismes d’une montre de précision dont ils ont le secret de fabrication, les douaniers de l’aéroport de Genève-Cointrin, redoutant que ce vol faucon gerfaut hors du charnier natal ne s’apparente à un flux migratoire déguisé en quêteurs d’asile, se montreront un tantinet légalistes, soumettant à la question l’imposante délégation syrienne.

Traductionsen contexte de "comme un vol" en français-anglais avec Reverso Context : C'est comme un vol à Omaha.

Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal,Fatigués de porter leurs misères hautaines,De Palos de Moguer, routiers et capitainesPartaient, ivres d’un rêve héroïque et brutal. ils allaient conquérir le fabuleux métalQue Cipango mûrit dans ses mines lointaines,Ey les vents alizés inclinaient leurs antennesAux bords mystérieux du monde Occidental1. Chaque soir espérant des lendemains épiques,L’azur phosphorescent de la mer des TropiquesEnchantait leur sommeil d’un mirage doré ; Ou, penchés à l’avant des blanches caravelles,Ils regardaient monter en un ciel ignoréDu fond de l’Océan des étoiles nouvelles. Les conquerants de heredia L’épistémologie de la sémiotique étant résolument analytique, il convient d’identifier le tout que l’analyse se propose justement de résoudre. La question s’impose d’elle-même comment appréhender ce tout transphrastique ? L’analyse des textes littéraires pose la question du découpage. Ce dernier doit être conduit en fonction des catégories que la théorie reconnaît comme pertinentes. À cet égard, l’hypothèse tensive reconnaît comme directeurs les modes sémiotiques, les valences et les valeurs. Les modes sémiotiques L’hypothèse relative aux modes sémiotiques2 peut contribuer à l’identification du texte comme totalité organique. Nous aimerions, à côté du concept de modalité, qui a fait ses preuves, non pas introduire, mais étendre la notion de mode, qui a cours en linguistique et en sémiotique en linguistique avec les modes du verbe ; en sémiotique avec la problématique des modes d’existence inaugurée par Saussure et étendue par Greimas. La définition du “mode de…” par le Micro-Robert des écoliers énonce “forme particulière sous laquelle se présente un fait, s’accomplit une action”. À ce jour et sans prêter au chiffre trois une vertu occulte, nous distinguons trois modes, trois styles sémiotiques le mode d’efficience, le mode d’existence et le mode de jonction. Le mode d’efficience désigne la manière dont une grandeur s’installe dans le champ de présence. Plus simplement, la reconnaissance du mode d’efficience est constituée par la réponse à la question la grandeur pénètre-t-elle dans le champ de présence du sujet selon le survenir ou bien selon le parvenir ? L’antéposition de cette question fait signe à l’hypothèse selon laquelle toute grandeur ou suite de grandeurs est sous condition de tempo le survenir est le plan de l’expression de la vitesse, laquelle est définie par sa limite, c’est-à-dire par le fait que le sujet pour telle valeur n’est plus en mesure de suivre ; le parvenir est le plan de l’expression de la lenteur ; cette lenteur n’est pas quelconque ; elle renvoie aux contre-programmes que l’action du sujet rencontre et qui sont autant de freins pour lui. Le second mode sémiotique, le mode d’existence, a pour schizie opératoire le couple visée ou saisie ? La visée désigne le rapport du sujet aux grandeurs actualisées qu’il convoite ou qu’il rejette. Ce mode transforme l’absence et la privation en présences agissantes. La visée se présente comme le corrélat subjectal du parvenir. En effet, pour le sujet désirant, la lenteur est anticipatrice ; elle permet au sujet de “voir venir” et de se tenir prêt ; à l’inverse, la vitesse aveugle et exhibe le retard du sujet sur l’événement survenu. Le corrélat subjectal de la vitesse subie est la saisie, et après catalyse le saisissement. Le mode d’existence est dans la dépendance du mode d’efficience la vitesse est au principe de la saisie, de l’étonnement, tandis que la lenteur est au principe de la visée et de l’attente qu’elle inaugure. Le troisième mode, la jonction, concerne le rapport de la grandeur au champ de présence dans lequel elle pénètre. L’interrogation pertinente convoque le couple implication ou concession ? La grandeur advenant est-elle en concordance avec les grandeurs déjà établies ? Si tel est le cas, nous dirons que la relation est implicative et conforme au droit ; si tel n’est pas le cas, nous dirons que la relation est concessive, c’est-à-dire étayée par un bien que lequel pose la présence de la grandeur au sein du champ de présence comme une présence de fait et non de droit. Rapporté au mode d’efficience, le sonnet de Hérédia présente deux caractéristiques le premier quatrain présente des figures du survenir, mais le sonnet étant sous le signe du ralentissement, les “conquérants” se transforment sous nos yeux en contemplants conquérants ↓ accélération contemplants ↓ ralentissement Le couple [conquérant vs contemplant] constitue l’espace sémiotique à un double point de vue du point de vue paradigmatique, Hérédia dépasse l’opposition doxale courante de ces deux rôles thématiques en posant une complexité concessive [conquérant vs contemplant → conquérant + contemplant]. Selon le point de vue que l’on adopte, le sonnet se présente comme un changement ou un déplacement de paradigme. Ce point accordé, les contemplants s’inscrivent comme une figure du parvenir. Du point de vue syntaxique, les contemplants sont une figure du devenir. Les valeurs Les modes sémiotiques partagent le gouvernement du sens avec la problématique des valeurs. Le terme de valeur étant fortement poly­sémique, nous devons préciser notre acception personnelle. Pour l’essentiel, la sémiotique retient deux acceptions quasiment étrangères l’une à l’autre i la valeur saussurienne porteuse de la précieuse différence constitutive de la signification ; ii selon le modèle dérivé de la narrativité proppienne, la valeur désigne la propriété des grandeurs qui font l’objet de la quête et qui motivent l’engagement du héros dans l’action. Pour sa part, la sémiotique tensive a ébauché un paradigme proprement sémiotique à partir des dimensions au principe de l’espace tensif l’intensité et l’extensité. Si l’intensité a pour dualité constitutive le couple [fort vs faible], l’extensité a pour dualité constitutive le couple [concentré vs diffus]. Dans la perspective hjelmslevienne, la signification se présente comme une intersection3» de dimensions. À cet égard, deux inter­sections» se détachent [fort/concentré] et [faible/diffus]. L’hypothèse tensive recueille la composition fort/concentré] comme la définition-analyse de la valeur d’absolu et la composition [faible/diffus] comme la définition-analyse de la valeur d’univers. Exclusives, les valeurs d’absolu visent l’unicité, la “spécialité” ; du point de vue discursif, elles sont réalisées par des opérations de tri, de sélection qui sont du ressort de la syntaxe extensive. À l’inverse, les valeurs d’univers supposent des opérations de mélange ayant pour finalité l’universel valeur d’absolu ↓ unicité valeur d’univers ↓ universalité Le poème procède à plusieurs opérations de tri. La première relève du lexique, du dictionnaire image du “conquérant”, le “gerfaut” est l’abou­tissant de trois opérations de tri d’abord dégagement de la classe des oiseaux à partir des animés, dégagement de la classe des rapaces à partir des oiseaux, dégagement du gerfaut à partir de la classe des rapaces. La comparaison dans le vers inaugural établit la dynamique du texte qui a pour plan de l’expression la disjonction entre le lieu virtualisé, le lieu quitté, et le lieu actualisé, le lieu d’arrivée. Pour le comparant lieu virtualisé ↓ le charnier lieu actualisé ↓ le vol → l’ouvert La comparaison qui lance le poème introduit une équivalence entre les “gerfauts” et les “conquérants” que l’on peut entendre ainsi le “gerfaut” est un syncrétisme qui est résolu en ces termes les “conquérants” “ivres d’un rêve héroïque et brutal” sont une figure ambivalente positive dans la mesure où leur “rêve” est héroïque”, négative parce que ce rêve est “brutal”. Le “gerfaut” est admiré comme rapace et blâmé comme prédateur. Le parallélisme s’établit ainsi Gerfaut → puissance de l’envol ↓ prédateur cruel ↓ conquérant → héroïsme brutalité La configuration du “départ” ici particulièrement tonique est le signifiant du délaissement des valeurs d’univers et de l’adoption des valeurs d’absolu. Les “conquérants” renoncent à la gesticulation “fatigués de porter leurs misères hautaines” et deviennent des sujets de quête qui pourraient souscrire aux derniers vers du poème Le voyage de Baudelaire Nous voulons, tant ce feu nous brûle le cerveau,Plonger au fond du gouffre, Enfer ou Ciel, qu’importe ?Au fond de l’Inconnu pour trouver du nouveau ! En vertu de la place qu’il occupe dans le poème, le jaillissement du “gerfaut” confié à la préposition “hors de” ouvre l’extériorité ; le procès retenu, à savoir le puissant verbe “partir”, donne à l’inchoativité sa plus grande vigueur, puisque “partir” c’est, selon le dictionnaire, “se mettre en mouvement pour quitter un lieu”, ou encore “passer de l’immobilité à un mouvement rapide”. Les “gerfauts” et les “conquérants” partagent donc le même tempo, le même élan. Il y a une concordance tonique indéniable entre la violence de l’arrachement et le tempo de l’essor. L’espace du non ici se partage ainsi lieu virtualisé ↓ Palos de Moguer lieu actualisé ↓ Cipango → le lointain Une concessivité discrète sous-tend l’énoncé bien que proche, l’espace de la partance, Palos de Moguer», est quitté, dans l’exacte mesure où l’espace de la destination, Cipango», bien que lointain est visé. Le lointain est rapproché, tandis que le proche est éloigné. Nous produirons deux autres occurrences du “départ”. La première est empruntée au recueil des Illuminations de Rimbaud DÉPARTAssez vu. La vision s’est rencontrée à tous les eu. Rumeurs des villes, le soir, et au soleil, et connu. Les arrêts de la vie. – O Rumeurs et Visions !Départ dans l’affection et le bruit neufs ! Notre seconde expression du départ est empruntée à la belle analyse par Claudel du tableau de Rembrandt La Ronde de Nuit On part ! Equipé de toutes sortes d’armes, coiffé comme au hasard de toutes sortes de chapeaux, tout le personnel hétéroclite de notre imagination s’est mis en marche à la conquête de ce qui n’existe pas encore, et dans le coin à gauche ce nain comique qui s’est chargé de la corne et de la pointe de toute l’entreprise est celui qui court le plus vite4.» Les valences L’hypothèse tensive distingue d’une part les valences intensives, d’autre part les valences extensives. Les valences intensives comprennent dans l’état actuel de la question le tempo et la tonicité, les valences extensives comprennent la temporalité et la spatialité. Formuler une signification revient à qualifier un procès ou un état sous les quatre sous-dimensions indiquées. Le tempo Sous le rapport de la vitesse la direction globale du sonnet est relativement aisée à déclarer puisque le sonnet est de part en part sous le signe de la décélération et, selon la convention que nous avons posée ailleurs, le texte va de l’atténuation de la vitesse à son amenuisement ; dans les limites du sonnet, la matrice complète se présente ainsi surcontraire tonique ↓ sous-contraire tonique ↓ sous-contraire atone ↓ surcontraire atone ↓ partaient allaient inclinaient regardaient précipitation vitesse lenteur immobilité atténuation amenuisement Les “conquérants” sont à leur corps défendant solidaires de la séquence de l’atténuation dans l’exacte mesure où les contemplants sont accordés à la dynamique de l’amenuisement. La tonicité Le traitement de la sous-dimension de la tonicité concerne ici l’imaginaire, c’est-à-dire la relation du sujet désirant à l’objet désiré. Pour les “conquérants”, l’objet désiré est modalisé comme “fabuleux”, assertion qui est motivée par le sixième vers Que Cipango mûrit dans ses mines lointaines, L’or se présente comme porteur d’une charge mythique certaine. Si le faire des “conquérants” procède d’un investissement mythique, le faire des contemplants a lieu, lui, dans une sphère onirique. Les régimes subjectaux des “conquérants” et des contemplants sont en opposition l’un avec l’autre. L’état des “conquérants” est signifié par la locution “ivre de”, que le Petit Robert glose ainsi “Qui est transporté hors de soi sous l’effet de quelque émotion violente.” Cette tonalisation entre en contraste avec l’atonisation euphorique affectant les contemplants. La divergence entre les “conquérants” et les contemplants est stratifiée actants → conquérants ↓ contemplants ↓ objet → “fabuleux métal” ”mirage doré” procès → affrontement enchantement disposition du sujet → mobilisation abandon isotopie → mythologie onirisme Toutefois, il convient de souligner que les “conquérants” comme les contemplants visent le degré supérieur de la valence le “métal” est jugé “fabuleux” en résonance avec la visée de l’“enchantement”, puisque “enchanter”, c’est “remplir d’un vif plaisir, satisfaire au plus haut point.” Le schéma de la tonicité propre à ce sonnet s’établit ainsi les “conquérants” ↓ les contemplants ↓ tonalisation atonisation plus de plus plus de moins La substitution des contemplants aux “conquérants” permet de résoudre, d’amortir, de résorber la tonicité que les “conquérants”-gerfauts ont projetée dans le champ de présence. La temporalité La temporalité ne pose pas de problème particulier, puisque la rection de l’extensité par l’intensité s’étend à la rection de la temporalité par le tempo. Selon cette même rection, l’accélération abrège la durée, tandis que le ralentissement allonge cette même durée. Que se passe-t-il lorsque le tempo est nul ? Si les contemplants regardent monter les étoiles», que voient-ils ? L’ascension des étoiles échappant à la perception, ils “voient le temps”, le progrès même de la durée, de ce je ne sais quoi qui fait que le /bref/ finit par se retirer devant le /long/, hypothèse en concordance avec le point de vue qui veut que les grandeurs sémiotiques soient d’abord des mesures. Un fragment des Cahiers de Valéry pointe ce mystère Calme – Prêtre de KronosÔ Temps –Quoique rien ne se passe de sensibleQuelque chose – on ne sait immobile que l’on est au seind’un lieu immobile aux yeux et aux sensagit-il par là ?5» La spatialité Compte tenu de la structure cloisonnée de l’espace propre à ce sonnet, la sémiotique de l’espace comprend deux jeux de catégories simples i des déplacements qui sont selon le cas des rapprochements ou des éloignements ; ii des déplacements qui sont selon le cas des entrées ou des sorties. À partir de ce jeu de réduit de possibilités, il est possible de décrire raisonnablement le parcours des sujets et des objets dans le sonnet. Les “conquérants” s’éloignent de l’Espagne et se rapprochent de l’espace tropical ; les contemplants, tout en demeurant dans l’espace tropical, modifient l’orientation de cet espace la verticalité l’emporte sur l’horizontalité ; l’espace perçu prévaut sur l’espace onirique. Pour ce qui regarde les objets, l’or est destiné à sortir du monde souterrain ; les “étoiles” sortent du fond de l’océan et s’établissent en un ciel ignoré.» Du point de vue spatial, le texte opère la conjonction de l’informateur, les étoiles», et de l’observateur les contemplants. Quant à l’objet, l’or défini comme concentré, difficilement accessible et lié à la prédation, fait place aux étoiles» qui sont répandues, accessibles et solidaires de l’apaisement. Dans ces conditions, l’événement propre à ce texte peut être reconnu il apparaît que l’or, valeur d’absolu, se retire devant les imprévues étoiles nouvelles» porteuses, elles, d’une valeur d’univers. De l’accord au désaccord Une tension peut être formulée comme système ou comme procès. Si la recherche des valences intensives et extensives concerne le système, qu’en est-il du procès ? Le procès ayant pour visée spécifique le devenir des valences, cette orientation signifie que notre sonnet pointe la transfor­mation des “conquérants“ en contemplants. Dans la perspective greimas­sienne, c’est le carré sémiotique qui est chargé de traiter cette transformation. Du point de vue tensif, cette transformation a pour assiette les sub-valences intensives et extensives retenues, mais ce n’est pas la négation qui dirige la transformation c’est la transformation qui dirige la négation. Ainsi, si nous envisageons la sub-valence – décisive – de tempo selon la perspective greimassienne, la négation de la vitesse aboutit à la lenteur, mais que recouvre exactement ici la négation ? Selon l’hypothèse tensive, le devenir procède à un ralentissement qui se présente comme une atténuation, puis comme un amenuisement. La négation devient la marque aspectuelle d’une progressivité, négative pour la vitesse, positive pour la lenteur. Les “conquérants” deviennent des contemplants si et seulement si la vitesse est freinée, la tonicité, consommée, la temporalité, allongée, et la spatialité, ouverte. Le procès traverse le système des sub-valences reconnues conquérants → ralentissement → contemplants atonisation allongement ouverture La transformation inverse des contemplants en “conquérants” peut être envisagée comme possibilité conquérants ← accélération ← contemplants tonalisation abrègement fermeture Les notions d’accord, par exemple l’accord du sujet et du verbe en français, et de concordance, par exemple la concordance des temps verbaux, appartiennent à la grammaire courante des discours. L’accord rend possible le désaccord, l’antagonisation. Un exemple emprunté à la pratique sportive éclaire cette dépendance. Un “bon” match de tennis pour l’observateur demande que les talents des deux adversaires soient voisins ; si l’inégalité est très forte, la partie est frappée de nullité ; virtualisée, la victoire “compte pour du beurre” ; les matchs de qualification sont chargés de trier les deux meilleurs joueurs du moment et d’éviter une inégalité fâcheuse pour l’intérêt du jeu. Le motif bien connu de l’identité et de la complémentarité des contraires se rappelle à nous, mais il nous semble plus juste d’admettre que les termes d’une alternance sont co-définis, reconnus co-valents, c’est-à-dire que leur contenu est tributaire des places remarquables qu’ils occupent dans l’espace tensif. Le conflit à lui seul ne rend pas compte des paradoxes du devenir les ressemblants se haïssent et s’affrontent, tandis que les dissemblants s’apprécient et s’entendent. Soit Pour finir Il semble raisonnable de penser qu’une structure bien faite compose l’accord et le désaccord. Nous prendrons comme exemple la réflexion sur la rime telle qu’elle a été conduite en France dans la seconde moitié du 19ème siècle. En effet, les poètes français ont accordé à la rime une précellence manifeste. Au titre de l’accord, les rimes devaient être riches, mais au titre du désaccord le poète devait éviter de faire rimer des lexèmes appartenant à la même famille grammaticale, comme par exemple deux participes présents en –ant6. Mais il y a plus les bonnes rimes devaient si possible ajuster des lexèmes antithétiques Votre rime sera riche et belle et elle sera variée impeccablement riche et variée ! C'est-à-dire que vous ferez rimer ensemble, autant qu'il se pourra, des mots très-semblables entre eux comme sons, et très-différents entre eux comme sens7. » médiocrité ↓ excellence ↓ expression → suffisance richesse contenu → proximité distance La reconnaissance de la rime comme modèle universel de la démarche esthétique a été proposée par Hopkins Dans son essai sur la Santé et la Dégradation dans l'Art, il [Hopkins] avait établi que toute comparaison implique les principes de dualisme, pluralité, répétition, parallélisme. À présent, dans un essai sur l'Origine du Beau, il démontre que toutes les formes de beauté dans la nature et dans l'art sont des versions différentes de la relation qui permet à des objets différents mais similaires de coexister. “On peut, dit-il, définir cette relation sous sa forme la plus générale en disant ... la ressemblance implique la dissemblance et inversement. En conséquence et métaphysiquement on peut appeler rime toute forme de Pour finir Dès lors qu’une grandeur est reconnue comme une catégorie pertinente se pose la question de son intégration dans le corpus théorique retenu. Selon les termes de l’hypothèse tensive, la dimension paradigmatique a pour fonctifs la tension entre l’implication et la concession, tandis que la dimension syntagmatique a pour fonctifs la tension entre programme et contre-programme. L’intégration de ces tensions prend la forme suivante la concession advient lorsque le contre-programme prévaut sur le programme ; la concession témoigne de l’existence d’un désaccord qu’elle surmonte, tandis que l’implication advient lorsque le programme l’emporte sur le contre-programme en vertu d’un accord sous-jacent. Soit Le tableau correspondant se présente ainsi syncrétisme ↓ résolution ↓ accord → implication programme >contre-programme désaccord → concession contre-programme > programme La portée de l’accord et du désaccord s’explique, nous semble-t-il, par leur référence à la dualité constitutive du mode de jonction, à savoir que l’implication prévisible et prédictive renvoie à la domination du programme sur le contre-programme, tandis que la concession événe­mentielle et non prédictive renvoie, elle, à la domination du contre-programme sur le programme. Octobre 2012

Laconfiance est souvent une des forces de la paresse. [Fernand Vandérem] La confiance, d'accord, mais c'est quand même ce qui fait les cocus. [Jovette-Alice Bernier] Faire confiance c'est se destiner à être trompée. [France Théoret] Les gens qui nous donnent leur pleine confiance croient par là avoir un droit sur la nôtre. C'est une Du scribe, j’ai l’échine docile et l’œil stupide, mon tempérament m’invite à confondre la suie déposée sur la vitre avec l’espèce de nuit qui s’agite au-dehors. Toute proie a son ombre, dit-on — autant mêler l’une et l’autre. » Donc, croyez-moi, ne me croyez pas, peu importe, puisque toute vie racontée n’est qu’un violent processus de défiguration. » Larves et imagos, oiseaux marins estropiés, éponges et coraux, fleurs jaillies du fumier… Hors du charnier natal est porté par une langue scaphandre et lance-flammes » toujours puissante, imagée, incisive, qui perce et fouit les chairs et les phrases ; une écriture corporelle, qui donne corps, qui est un corps, un grand corps plein de tripes, d’articulations, de tendons, de nerfs avec lequel en découd » un Claro pyromane, provocateur, irrévérencieux, gouailleur. — On voit le sang gicler, on entend claquer les tendons du cou, crisser les os de la colonne, mais sans jamais voir le sourire du monarque ». Du récit biographique de la vie de Nikolaï Mikloukho-Maklaï anthropologue et biologiste russe de la fin du XIXe ayant vécu en Nouvelle-Guinée auprès de populations papoues, le livre bascule vers l’autofiction et la mise en scène de l’écrivain qui s’interroge sur lui-même, l’écriture et son sujet, par le biais d’allers et retours entre la troisième et la première personne — qui parfois se confondent. Voici donc un narrateur qui commente sans cesse le récit, fait remarquer l’absence de paragraphes ornementaux ou digressifs, avoue ignorer certains épisodes et se dispense de faire quelques recherches, quelques efforts, qui produiraient du ciselé main, certes, mais un peu loin des couilles » La chose m’a certes effleuré, mais j’ai craint qu’elle ne sente trop le procédé. Qu’on en voie les ficelles. Les sutures. » Un narrateur qui décortique images et formules comme des crevettes, débarrasse l’écriture de sa gangue — qu’il révèle et ausculte — et n’a de cesse de boxer son sujet, ce fier écrin » que l’écrivain offre à sa fainéantise ou son impuissance ». Cette bataille entre le sujet et le livre rend visible l’objet de langage qu’est ce dernier et laisse au lecteur la place de s’y installer, d’imaginer et de critiquer. De faire son boulot de lecteur, somme toute. Ce qui est loin d’être anodin, innocent ou commun. Ici, pas de romancier qui nous guide de sa badine le long de sentiers battus. Nous sommes autant confrontés à notre intérêt grandissant pour un anthropologue russe misanthrope qu’à l’écriture qui se crée et à un narrateur qui refuse de nous prendre pour des cons ou par la main et s’interroge sur ce qu’il a lui-même à faire de Nikolaï Machinchose ». Claro laisse transparaître le grand lecteur qu’il est, nourrit et forgé par des auteurs dont le lecteur attentif retrouve la trace dans le livre, des poètes dévorés aux auteurs traduits Baudelaire, Rimbaud, Proust, Eleni Sikelani, William T. Vollmann…, dont les mots digérés sont devenus éléments de langage, strates de souvenirs » intégrées au flux. Dans ce Charnier natal, où les trappes ouvertes par l’écriture sont oubliettes et passages, les images, les associations d’idées incongrues et déroutantes, sourdent en une puissance taurine et délicate, dans ce double mouvement qui excave et élève, fidèle aux obsessions de l’écrivain immobile et en feu. L’apparition inattendue, par le truchement d’une correspondance, d’un superbe je » féminin libère une voix insolente et caustique qui se secoue comme l’écrivain pour se débarrasser de sa mue, de ses oripeaux, et offre des morceaux parmi les plus jubilatoires du livre. Car si Claro expérimente, ébranle et impressionne, il réjouit aussi par sa capacité à retourner les stéréotypes contre eux-mêmes, à se jouer de la langue et de ses structures, à capter du coin de l’œil les mouvements périphériques et les vols des gerfauts, à saisir et montrer ce qu’il y a de purement jouissif dans l’écriture. Un plaisir contagieux. Hors du charnier natal, Claro. Éditions inculte/dernière marge, 2017. 144 pages. Lou Le site des éditions inculte/dernière marge — Le Clavier Cannibale de Claro Lire aussi l’entretien d’Un Dernier Livre avant la fin du monde avec Claro. 3MhFnf.